大部分成功的史詩(shī)都能捕捉文化的價(jià)值和期望，有時(shí)帶有苦澀的反諷氣息，如評(píng)論者理查德·席克爾所說：“它讓你深刻的感覺到歷史的殘酷巨浪，無情無人性，又具悲劇性?！?/div>

我可能是看了假的小說，但是真的好好笑。哈哈哈哈

在影像被攝影師「凝固」凝視的過程中，誰(shuí)掌握「攝影機(jī)」誰(shuí)擁有話語(yǔ)權(quán)、操作（議價(jià)）權(quán)和最終解釋權(quán)，進(jìn)而可以在曖昧而不對(duì)等的「三腿分立」結(jié)構(gòu)里占據(jù)主導(dǎo)、支配和優(yōu)勢(shì)地位。幸或不幸，遭遇「婚戀/存在主義」危機(jī)的攝影師越《放大》放飛自我，他內(nèi)心被「新式自由主義」俘獲而不受約束的ego就越來越萎縮，最終，他在這種看似神秘實(shí)則遵循歷史運(yùn)動(dòng)規(guī)律的現(xiàn)象學(xué)的驅(qū)使下發(fā)現(xiàn)了「權(quán)力流轉(zhuǎn)/動(dòng)態(tài)平衡/愛情密碼/政治丑聞」這組真相：雖然情侶/模特在扮演「男性誘惑者」角色，但這個(gè)小鳥依人式的「女性」形象在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中也都是瞬間性的「Shot」照片，隨著生產(chǎn)力的解放和發(fā)展，處于被壓制、被主導(dǎo)和被支配地位的「模特/助理」群體可以「駕駛我的車/大開眼戒」遠(yuǎn)走高飛——從資本主義分工體系和人與人之間的雇傭與被雇傭關(guān)系里自我解放出來。

紅姑的農(nóng)村婦女形象被演繹的惟妙惟肖，發(fā)哥的警察也是深入人心…

男主角的表情真的很高深莫測(cè)~宅男們樂觀堅(jiān)強(qiáng)，自?shī)首詷返木襁€真是體現(xiàn)出了日本特色啊~