印象最深的就是這些孩子們的父母，幾乎都是全力支持，理解并尊重孩子的意愿，陪他們一起成長(zhǎng)的人。

密集的配樂(lè)和密集的談話，再等十年吧。

將其定義為性少數(shù)裔作品真是一種誤讀，因?yàn)闆](méi)有男性，所以對(duì)“以女性為本位”探討情感問(wèn)題廣度深度更純粹。1、保守和激進(jìn)的界線平衡在哪里？bette堅(jiān)持她所認(rèn)為的個(gè)人主義藝術(shù)自由，卻同時(shí)會(huì)遭到比她更保守的保守女白右和比她更激進(jìn)的激進(jìn)女黑左的攻擊，自我價(jià)值觀邊界沒(méi)有她想象的堅(jiān)固，對(duì)家庭的保護(hù)也不如她想象的有力，當(dāng)堅(jiān)硬軀殼被擊碎之后陷入混沌迷失。2、天堂和地獄的一體兩面。Jenny在穩(wěn)定和刺激間搖擺，她以藝術(shù)家觀察者自居，于是將情感依附于別人，習(xí)慣以撒謊示弱的方式尋求庇護(hù)，地獄式誘惑比她想象的更沒(méi)有道德底線，天堂式安穩(wěn)比她想象的更有納入條件，于是只能不斷徘徊——好的情感戲應(yīng)該是去寫(xiě)這樣的狀態(tài)，人的舒展成長(zhǎng)和情感流動(dòng)變化，崩塌前的那一秒，變化前的那一瞬，以線穿點(diǎn)，構(gòu)造出一個(gè)情感觀點(diǎn)包羅萬(wàn)象的自洽人物群像互動(dòng)土壤

百家爭(zhēng)鳴的局面，甚是精彩。

從三毛的《雨季不再來(lái)》，深深的被這影片折服了，全片黑白，卻在最后一幕珍妮的畫(huà)像是彩色的，真的是點(diǎn)睛之筆，距離可以跨越，那時(shí)間呢??