甜啊?？上]有拍那句“我若是問心有愧呢？”

第一集最能共情。象寄門下臨深履薄堂倉皇右使。對閱讀者沒有很好的呈現(xiàn)。 彈幕的違和感從頭到尾都沒有消除，看的時候不免會想，如果是豆瓣出品，彈幕又會是怎樣一番光景。

都說像達(dá)內(nèi)和羅馬尼亞新浪潮，但我覺得在美學(xué)上走得更極端，手持?jǐn)z影一直在昏暗和憋倔的空間內(nèi)輾轉(zhuǎn)，室外冰冷的雪反倒是讓人覺得舒暢，對觀者來說除了壓抑，沒有任何娛樂性可言。女主一直在喘息著奔波、隱忍著流血，為了生存成為一種動物性的存在，直到她打算賣掉自己的孩子以求自保的時候，內(nèi)心涌動的母性才在孩子的哭聲中迸發(fā)。奶孩子，似乎成了一場儀式，以此她完成了自我實(shí)現(xiàn)，成為了母親也從新成為了一個真正的人。這場人性回歸的高光時刻可入選我年度電影瞬間了。所以本片不光是現(xiàn)實(shí)主義，也暗含了一層存在主義意味。它不是一場賣慘，相反，導(dǎo)演用極端的鏡頭語言剝離影片娛樂性的同時，也淡化了觀者的共情，讓人憋得哭不出來。

棄了 做主角戲over…

拍電影就像蓋房子——建了拆，拆了建——阿巴斯是后結(jié)構(gòu)主義大師。極少有人像他一樣，能將電影拍得猶如生活那般真實(shí)?？催^《橄欖樹下的情人》之后，我竟像個孩子似的哭了起來。當(dāng)女主角起身抱起那盆在地震中幸存下來的小花時不禁令我想起了母親：在她還是個孩子的時候，家里的房子也是一下子就塌了下來。世上本沒有路——劫后余生的人大概對生活都懷有一種驚人的樂觀：每當(dāng)我和她一起去一個地方，她總能在眾多道路中找到一條捷徑。她總是不強(qiáng)迫我必須走那條路，而我有時選擇追隨她，有時選擇留在原地——邊注視她邊走自己的路。電影是每秒《24格》的藝術(shù)，亦如生命——向死而生。阿巴斯的鏡頭就是我們的眼睛，我們的眼睛就是我們的出路。這種一致性在他質(zhì)樸無華、簡潔和精準(zhǔn)的電影藝術(shù)里都能被感知——用心看一部電影，你就會比用腦子看電影更寬容。